|
Ценным пособием для начинающих
является и работа В. Бобри «Техника Сеговии». В. Бобри - автор
многочисленных сочинений для гитары - этюдов, пьес, а также
статей, посвященных гитарному искусству. Личное общение в
течение многих десятилетий с Андресом Сеговией позволило Бобри
тщательно изучить технические приемы великого артиста.
Работа Бобри - точная фиксация важнейших приемов техники,
которой пользуется Сеговия. Особая ценность этой книги состоит в
личном участии в ней Сеговии. Рассматривая наиболее важные
приемы гитарной техники, Бобри не просто описывает тот или иной
прием, а раскрывает его в той последовательности, которую
применяет Сеговия. Это достигается демонстрацией приема на
нескольких фотографиях или рисунках. Перед глазами молодых
гитаристов - руки Сеговии. Волшебные руки, творящие красоту в
концертных залах, здесь раскрывают свои секреты - своеобразие
звукоизвлечения, те приемы, с помощью которых рождается «тон
Сеговии». Таким образом, книга «Техника Сеговии» становится, в
сущности, уроками великого гитариста и может стать фундаментом
развития техники молодого гитариста. В предисловии к этой работе
Андрес Сеговия писал: «Проектируя здание, архитектор должен
убедиться в прочности основания, способного выдержать его вес.
Подобным же образом ученик, обучающийся игре на гитаре, должен,
прежде всего, заложить фундамент своей техники. Только после
того, как его посадка, умение держать инструмент, постановка и
движение рук будут правильными, он сумеет справиться с теми
нарастающими трудностями, которые встретит при обучении».
Работа Бобри начинается с описания посадки и постановки рук
Сеговии. Классическая игровая позиция, которую использует
Сеговия, обеспечивает наилучшее положение инструмента и полную
свободу движений рук. Отсюда - точность и совершенство
исполнения.
Сеговия использует обычный стул. Сидит он на его передней части.
Корпус слегка наклонен вперед. Сеговия держит гитару вертикально,
что позволяет ему видеть только край грифа и шестую струну. Если
ему нужно видеть весь гриф, он наклоняет голову вперед, не меняя
положения гитары. Сеговия пользуется скамеечкой для ног (от 12
до 13 сантиметров высоты), которая становится перед левой ножкой
стула. Передняя часть его левой ступни находится на ближайшем
крае скамеечки, причем пятка висит. Это положение обеспечивает
гибкость левой ступни и ноги. Его правая ступня располагается
слегка назад и направо от правой ножки стула. Ступня опирается
на свою переднюю часть и пальцы.
Инструмент держится на четырех точках: правом бедре, левом бедре,
внутренней стороне правой руки и на груди.
Верхняя часть правой руки опирается на самую широкую часть
корпуса гитары, оставляя нижнюю часть руки (от локтя до кисти)
свободно висеть.
Для того чтобы проверить, правильно ли Вы держите правую руку,
перенесите нижнюю часть руки перпендикулярно движениям от локтя,
не прикладывая никаких мускульных усилий для ее поддержки.
Если Вы можете это сделать, позиция будет правильной и придаст
правой руке самую правильную игровую позицию. Рис. 4.
Предплечье левой руки Сеговии располагается
перпендикулярно по отношению к плечу. При этом локоть
приближается к туловищу настолько, насколько это возможно для
удобства исполнения. Это исключает необходимость мускульного
усилия для поддержки предплечья и способствует общей свободе
тела. Головка грифа находится на уровне ключицы. Гриф гитары
располагается под углом приблизительно 30° к горизонтальной
линии. Это - наиболее благоприятная игровая позиция. Левое плечо
должно находиться в естественно-свободном состоянии (его не
следует поднимать).
Сеговия рекомендует несколько измененную исполнительскую позицию
для женщин. Ее демонстрирует Эмилия Сеговия. Рис. 5.
Природа наградила Сеговию великолепными руками для игры
на гитаре. У него сильные, гибкие пальцы с очень чувствительными
подушечками. Сеговия-педагог уделяет большое внимание
исполнительской позиции рук. «Если позиция всей правой руки
правильна, то кисть, при условии полного расслабления,
естественно окажется в нужной игровой позиции. Согнутая в
запястье, она позволяет пальцам находиться под почти прямым
углом к струнам (при этом суставы должны быть параллельны
струнам). Рис. 6.
Начинающие обычно с трудом сохраняют эту позицию во
время игры главным образом потому, что «замораживают» не только
запястье, но и всю руку. Лекарство в этом случае - полное
расслабление и отсутствие мускульного усилия. Приведенные выше
рисунки дают полное представление о различии правильного и
неправильного положения кисти по отношению к струнам. Становится
также ясным, что существует наиболее непосредственная связь
между правильным положением кисти и звукоизвлечением. Правильное
положение кисти придает пальцам необходимую силу, в то время как
неправильное положение кисти приводит к скользящим движениям и
недостаточному объему звука. См. рис. 7.
Перейти
на страницу-список Книги, журналы, очерки, статьи о гитаре и выдающихся музыкантах
|
